看上去是反常規的尬聊，但卻能體現雙方的思想差異，從而讓人想要去理解各自的精神支撐點是什麽，去揣測那些未被言說的立場和內心世界。不同的人會有不同的判斷，可供回味的空間很大，比那種隻聊一方想聊的對話好太多。

《人間的條件》，片名的日文原意據資料稱，是『人作為人的特殊狀態』之意。作為個體的人，倘若良知尚存，在軍國主義戰時體製下必將不得不直麵異化和反異化間的衝突問題。在第一二部中，主角梶身居中國戰俘的人事管理之職，彼時環境之扭曲，令如此悖論出現了:越是與人有關的工作，反而越擁有輕易摧殘泯滅人性的力量。男人、女人…人們棄絕尊嚴，也失卻了他們的同類。劇本寫得相當出色，大量使用雙線對比手法，尤其令人讚賞的是對梶富有理想色彩的家庭生活的刻畫，這構成了梶追求『人本主義列車』的一大情感支撐，也使觀眾得以在後四部中對梶的歸家熱望產生深刻的理解和同情。

4.5地質電影 關於洞穴 製圖 風景與生命

第二部相比較第一部有著更沉重的主題:城市安保私有化資本化、毒品泛濫與犯罪飆升的源頭、表麵光鮮下的權錢交易官匪一家……反派機器人的造型科技感十足遠好於一代機體。本片的主角墨菲反而沒有存在感，有點淪為背景的感覺

絕了。每個靜鏡頭都把色彩、光線、構圖以及聲音組織得那麽好，尤其喜歡隊員在教堂裏和耶穌像一起沉睡那一幕。還有一些刻意但巧妙的對比：摩天大樓與自然洞穴，山野的明亮寬闊與洞穴的幽暗狹窄，以及最後探險的結束和生命的終止。想問：洞裏的足球撿出來了嗎？