好像初中語文老師看學生用華麗辭藻堆砌了一篇2000字流水賬作文兒

前兩個小時非常喜歡，記錄了在工廠裏與縫紉機作伴的青春。

技術上毫無疑問是最頂級的，但想象力上持保留意見，可行性論證優於幻想的創作態度或許成為構建這個龐大係列的阿克琉斯之踵，潘多拉上從生物種類到自然景觀，從地域文明到工具載具，均太過迷戀且刻板的依據於地球上的種種現實，因此片中的震撼或許並非來自遙遠的宇宙，強大的技術支持帶來的沉浸感早已越過了虛構與非虛構的分界線。於是用九十年代好萊塢A級動作大片的打開方式進入也許是最恰當的，而隨著大戰到來，宏大敘事的假象也確實崩壞收束為一個英雄家庭對抗反派的單純情境化的營救故事，島礁族大軍不知所蹤，世界觀的連結無從感知，此時傑克·薩利甚至說起了施瓦辛格幹架時常說的那類俏皮話。最為遺憾的是第一部強調的觀眾與電影、技術與電影等“阿凡達”式的類比升華更是於結局再度睜開的雙眼中蕩然無存，“我看見你”僅成為一句空洞的戲中台詞。

#Cannes2023 很感謝能在戛納第一次遇見王兵。搶票的時候，在《青春》和《怪物》加《五月十二月》間糾結很久，選擇前者的原因是《青春》受困時長和題材，在國內外都很難進入院線，在大熒幕看王兵可稱得上一期一會。 放映過程中不斷有觀眾離場，估計也有不少直打瞌睡。或許這就是王兵追求的效果：單調的生活，不斷重複的勞作。彌漫的機械噪音以及同時爆發的無法辨認的交流爭執，使青年們陷入到了無法掙脫、難以互相理解的處境中。直至片尾，小偉已在不知不覺間褪去青澀。 想起小時候去遊泳館經過九星市場，隨處可見類似的危樓和青年。後來九星村被拆除，一連拆了十幾年。這樣的人，這樣的青春，就在好色先生TVAPP身邊，卻從未被看到。被拆走的是他們的青春。

導演是個殺人遊戲愛好者！