7/10。珍奇古怪的藏品陳列櫃風格是托羅的絕活：倉庫裏的燭台、古籍、氣味惡臭的密道和魔物召喚術，狹長墓道裏的老鼠王國和被封死在棺材板下的盜墓者，覆滿黏液的觸手將驗屍官俘獲後解剖和寄生，物欲覺醒了的女人在充滿神奇乳液的浴缸中皮膚紅腫、完成蛻變，將白衣女孩囚禁於幽暗森林的女巫與從青年胸腔破出的鼠妖，妻子空著血洞的雙眼和煮食孩子的墮落力量，填滿橘紅色符號的詭奇場景中聚眾吸麻的鑒賞會，鳥群壯觀的陣型變換與鬼宅裏死於孤寂的母子。這八個故事都含有宗教勸誡，無非是貪婪的主角撞見鬼怪丟了性命，插手自然秘密的人被邪靈附身，這很難將觀眾嚇唬住，[外在]中商品對女人顏值焦慮的控製機製和[喃喃]的恐怖溫情色彩，也都主題明確，反而是最晦澀的[皮克曼的模特]，畫家蠱惑人心的才華和食屍鬼血統無法被理解、防範，其意義難明才叫人恐懼。

好的觀眾和好的演員一樣，你得進得去更要出得來。拿“讓我看得不太舒服”的論調去否定一部影片這樣的態度真不可取。也許單純隻看情節、摳細節和梗和解讀其中的諷刺、隱喻就已經足夠勁道盡興，但於我個人而言，更有趣的在於你去發現、去感知、去記錄這部電影所有的，結構的編排節奏點的轉化和能量的爆發

太趕了，老莫嗚嗚嗚嗚，明明第六季就完結最好

萊拉代表的是現代性，父親代表的是舊伊朗的傳統性，二者衝突矛盾不可避免，最後一幕，一群穿白紗裙的小女孩開心地湧入房間，她們象征著未來，孩子們拉著房間裏的人跳舞，而父親已經悄悄地在他專屬的躺椅上死去。萊拉注視著這一切，注視著頑固傳統的死亡，注視著已到中年的伊朗人在無法自洽中痛哭。

結局的有點突然 算是HE吧