昨晚終於完整地看完了《色，戒》。這次觀看注意到很多之前沒注意過的細節，比如前麵王佳芝對鄺裕民幾次純真好感的鋪墊，比如屢次出現的口紅印。 色與戒說的是是孤獨與痛苦。王佳芝和易默成都在各自的戰壕中承受生命之重，隻有物理意義上歡愉才能讓他們在彼此的身體中活得解脫，來自地獄的解脫。三場交媾戲外加一場《天涯歌女》，是漸進式的：控製、被需要、釋放自我以及“患難之交”的不離分，我也終於在四目相對的守望中被感動了。因為愛情嗎？因為孤獨嗎？那是性、愛與謎團中的折磨與痛苦。 在一場王佳芝對上級老吳的傾訴戲中，導演借佳芝之口說出了兩個人那種擰巴的關係，這也是理解兩人關係的鑰匙。在影片中，他們是兩個麵具之下活生生的人，是在那個特殊時代環境中極為複雜的人，但說到底，他們也都是簡單的人，一個男人和一個女人罷了。

溶入大部分人的歲月，再爛都值的後來人大書特書，何況也不賴

不是我喜歡的類型吧，但是幾個主角為了進入角色，把自己搞的人不人鬼不鬼，看著好心疼。

"Now I can afford to make some promises. The workingman and the slum child know they can expect my best efforts in their interests. The decent, ordinary citizens know that I'll do everything in my power to protect the underprivileged, the underpaid, and the underfed."

《色，戒》與李安執導的很多電影的相似之處，在於同樣是描述普通小人物在麵對突入起來的變故——或者說抉擇——後的行為。《臥虎藏龍》如此，《少年派的漂流記》如此，《比利·林恩的中場戰事》亦是如此。《色，戒》不僅僅關於男人與女人，壓迫與統治，忠誠與背叛，它像李安其他的許多作品一樣，留白的部分才是最大的魅力所在。