意大利的新現實主義中，孩子都是很重要的一部分，像偷自行車的人，擦鞋童那樣，最震撼人心的往往是孩子的目光。

沒接受過馬克思主義新聞觀教育的西方記者，你們真的是不懂如何把握輿論導向！

是幾部意大利新現實主義代表作裏最講意識形態的了吧。中國觀眾可以無縫代入，無論是熟悉的“兒童團”等細小設定，還是既反戰反法西斯又反資產階級的整體情緒。包括在人物言行做派上，反資產階級著墨更多。（我懶得被審核所以我自我閹割了一段）有充分的左翼電影和戰時電影特點，說教味道比其他部也較重。看電影的受歡迎程度，那時世界還蠻左的嘛，至少還不夠了解XXXX的缺點。/說教之餘有個別幽默的時刻，比如神父將小雕像轉身，比如砸平底鍋救人。另外神父和安娜此前都是喜劇為主吧（記不清了沒考證），這裏麵還是很正的。

這是一部女主被“三“的基情劇……那啥，Juri被炮灰了啊，隔壁千秋王子快領她回家

看了《電影是什麽》補片子。感覺故事是非常緊湊的。而且結尾非常有悲劇感。一步幾十年前的電影即使如今看來也能引人入勝我想這就是moving images的魅力。而且這部片子和《小武》一樣都可以精妙的證明電影是導演的藝術。在偉大導演的鏡頭語言下，即使是素人也能迸發奪目的光彩。