我二十一歲，當你在街上叫我的時候，我止不住地流淚

無語凝噎，足以比肩《鐵西區》的巨作。王兵深愛著鏡頭裏的每一個人，但又為何會愛得如此冷靜？僅看到苦難是對王兵最大的誤解，他的批判從未具體指向某處，人的形象被放大縮小、切割疊化、定格抽象，並對所有觀眾發出溫柔又嚴苛的拷問：你究竟以何種目光觀看他們？而這也是他與大多數紀錄片導演最大的不同。 在《青春》中，他/她們的盛放與衰落同時發生，親情、友情、愛情亦處於發生與消逝的混沌狀態。時間被擊碎溶解，保持線性的隻剩空間，雜亂的宿舍、狹窄的操作台、閃光的手機屏幕、黯淡的小鎮街道。影片結尾，好色先生TVAPP猛然發現小偉老了，和開場時的他判若兩人，像是快速拖動了進度條，緊接著電影結束了，原來此前的三個半小時，竟是如此短暫。

1127資料館小西天，全片充斥著黃綠濾鏡、遮罩、橫向構圖和大特寫，視覺風格極其突出，壓抑的氛圍同時還有種說不上來的悲天憫人之感。從殺人到償命，從殺到被殺，兩組場景的強烈對比營造出了基耶斯洛夫斯基對生命的人文關懷和道德審判。殺人者受刑前還有懺悔、掙紮、恐懼等一係列前搖，受害者被蒙住頭砸石頭時的那種絕望和無助，甚至比很多血漿四溢的恐怖片還令人生理不適。

我確實是因為一些不可描述的簡介去看的這部充滿逼格片名的電影，但是進去一臉懵逼出來一臉懵逼

“今夜吐著舌頭的天使降臨了大光明！”空氣中彌散的乙醚好似催情藥。幫我排好的書，留在桌上的早餐，晾在院子的我的內褲，是不是你故意露出的馬腳？好事一般不會發生在我身上的，連困在我體內的道德規訓都被你輕易化解，“這不是神跡又是什麽？”