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艾瑪·湯普森給予了電影文本層麵獨特的人物質感，在融合簡·奧斯汀原著中所具有的鄉村田園家庭女性生活之後，她除去細膩的感情元素注入，還在配角塑造上，賦予了鯰魚效應，這種手法在1993年斯科塞斯的《純真年代》中曾出現過，在本部電影中，配角的譏諷嘈雜與暖心關愛同在，活躍了影像氣氛，增添了生活氣息，為貴族降格普通人，拉近與當代觀眾距離，消除貴族慣有的不親近感有極大的作用，這在導演手法上，是路上馬糞的存在和具體的影像展示。李安賦予電影的是細致入微的影像質感與中國夫子式的愛情展現，在外景部分滿眼的綠色，那份風吹草低見牛羊田園風光匹配到電影的內在肌理，室內晚景的燭光閃爍，將那份出於愛情中躁動不安的心也展現的尤為精準，唯一短板的地方是，在外景看起來頗為宏大的建築物之內，空間的關係展現極少，但也是吹毛求疵了。

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非常阿爾莫多瓦的一個故事，但整體平實了一些。非常好看！很喜歡。

黑幫類型和動作片的一次大突破。幕與幕之間，有很多靜態場麵來表示各人的等待。由於靜的時間長，當一有動的事件（槍聲）發生時，由靜突變為動的爆炸力便出來了。每個槍手都以一副冷峻孤立的型態出現。類似於六十年代法國導演梅維爾創立的冷麵殺手形象，或者日本劍戟片中的武士。敘事結構的特色，在於用大量影象構圖去突出五個槍手的形象，敘事布局了大量的暗示、暗場、省略、意會、聯想，點到為止，韻味無窮。

憑什麽要心存愧疚 又不是女人的錯 不是她的鍋