【A】依舊鍾情於花式繁多的匹配轉場，也熱衷於製造視線的近距離“不在場”凝視，更執著於跨時空的場景聯結。某些段落仍需要利用刻意的奇觀來維持觀眾的注意力，比如前半段審訊室裏的偽裂焦鏡頭，搞那些花裏胡哨的排列組合真心沒有必要....可大部分情況下還是能看見他的收斂：兩段式的結構無需像《小姐》那樣用字幕注解，山海之意僅靠地域特征就能完全領會；工整對仗的文本結構不再強調奇情反轉，粘稠而危險的情欲交替遞進才是重點；視角從死物內部發出，但信息時代下的凝視主體也曾短暫擺脫了導演意誌的束縛。以及結尾，讓影片結束在張海俊的絕望搜尋中，而非沙堆的崩塌中。似乎區別於《蝙蝠》結尾對物件的完整利用，本以為是樸讚鬱平庸發揮的證明，轉念一想又像是他對這份感情篤信不疑的證據，一切交給場景內的人物就足夠，對他來說已是極大的進步。

最近幾年的美國犯罪題材電影，總體上趨近於“低落式的結局”，影片結局之前的布局確實是精彩的，一個典型的“懸疑前置”，預先讓觀眾對主人公的身世同情，但緊接著把懸疑引入“被複仇者何時死”，讓觀眾再去同情受害者，非常巧妙，可惜結尾稍遜，也無法扭轉過於暴力的價值觀。

沒有特別喜歡但也還算可以，畢竟鏡頭語言和轉場真的很好看。另，男人的愛真的好無趣

已不再新穎的大逃殺題材。辦公室政治的融入的確增加了特色！但人性的發掘、結尾的揭秘仍是俗套。

好無聊的故事。湯唯的台詞實在太讓人出戲了，還不如全程說韓語，都聽不懂還能好接受些。 樸讚鬱的各種炫技全成了屎上雕花。