戲劇默片主角必須是善良的，吃了虧受了傷害的，才讓人在歡笑之餘產生同情，有笑中帶淚的效果。劇中人物的成功與風流倜儻是在夢境中展現的，與現實的巨大反差也起到笑中帶淚的效果。 靈魂出竅、跳入大銀幕等超於時代的奇思妙想。如果這些弄潮兒生於現代，不知道會帶來怎樣震驚世人的作品。 筆記：它最突出的特征是戲劇性地利用了戲中戲情節，讓影片可以誇張地馳騁在相像的世界裏，成就兩層圓滿人生。該片人物穿越到電影世界中的情節設計被之後多部影片選用，比如1985年的《開羅的紫玫瑰》。 基頓說，人們說我和卓別林很像，那完全是誤解。卓別林有流浪者的哲學，我是正直的勞動者。

華語LGBT題材可不可以不要拍這麽虐心的劇情了，已經哭成狗。兩個相互喜歡的人真的要彼此珍惜，相愛就要在一起，不要自作主張的認為怎樣怎樣才是對對方更好的選擇，這樣彼此都會留下遺憾。就像夕爺寫的歌詞“原來過的很快樂，隻我一人未發覺”

『キートンの探偵學入門』。映寫技師のキートンは上映中に居眠りを始め、その分身が憧れの銀幕の中に入っていく。

喜歡電影裏一眾演員的精湛表演，好喜歡。但故事講的我好鬱悶，也許真實也許有點太陰鬱了，看完心情半天都緩不過來。

一部完全由絕妙的創意打造的電影，簡短而不失細膩的鋪陳，緊接著竟是如此喪心病狂的想象力，基頓的肢體表演和特技實力可見一斑，摩托飆車一章驚喜連連樂趣不斷，竟讓我甚至忘記了邏輯上的錯誤。當他就這麽自然地跨入了戲中戲中時，我發現了電影藝術的初心所在。