本部電影深深植入於法國乃至一般西方的社會和文化語境。眾多現實元素以切片組合的方式，形成了一麵凹凸各異的生活透鏡：社會構成的老化，福利國家的緊縮、左翼聲浪的低潮，以及，不時出沒的馬克龍象征著生活進展”不溫不火”之庸常狀態的政治指涉。另外，漢森-洛夫似乎十分熱衷和擅於親密戲份的執導，總能呈現肌膚之間互相接觸的實在感覺。再者，大概延續了侯麥等人的筆法傳統（以及結合自我成長的家庭經驗），作為話語內容的“哲學”之於影片亦是顯見的，“家庭”同樣充當著一個情緒交互的重要場域（聖誕節的家庭慶典尤其讓人聯想到《冬天的故事》的結尾，單純而溫暖的歡樂）。不過，一個需要慎思之處可能在於，電影對於兩個主要困境（父親的贍養和婚外的戀情）的書寫似乎一致避開了“倫理”的範疇，標誌新生的結尾定格亦象征著對於過去的妥善安放。

就算是老梗，還是擊中了我的淚點。尤其是謝安琪。

最好最美的那一類電影，它不關注紛紛擾擾的其它，它關注人的情感本身

謝安琪那段我哭了居然|||修行不夠啊..繼續惡俗滴喜歡森美..

蕾老師是真強 生活，情感，家庭 對細節的捕捉 主觀視角的推進 微妙的感受 男朋友，女兒，父親 多重情感交錯在一起 糅合在蕾老師的表演裏 舒服