A / 依然是拒絕對觀眾給出單一答案的Damien Chazelle。假如說前兩部展現的更偏向於理想現實二元間的搖擺與模糊，這次製度、社會與家庭更多層的撕裂則完全處於隱伏狀態。而真正的突破在於，這種混沌的克製之下，影像與聲音純粹的心理攝取能力被如此肆意地釋放了出來。一個被太空斑駁光影切割震顫的Neil居然完全抽離於這個好萊塢架構以一種仿佛超驗的貫徹的姿態，惶然、陰鬱而又不乏理想主義浪漫與悲情地直衝寰宇，“降臨”並“重疊”於我如月球表麵般空茫一片的腦海中。私人Chazelle最佳。/ 二刷：阿姆斯特朗的《死囚越獄》。月球，不過是人類最大的鏡麵而已。

很難抽離開文物博弈，女性物化，文化挪用等等去純粹的欣賞類型片開山之作了…算是遺憾還是進步呢

說是80年代製作的影片也不為過，平庸得不像出自查澤雷的手筆。

電影本來還蠻好看的，直到男主角遇到了一個長得又醜又隻會叫的傻逼女人

3.5 電影找到了巧妙的切入點來講述這個人盡皆知的故事，卻依然四平八穩，缺少驚喜。尤其是本該在登月時造成的追思女兒的情感高潮，由於電影前半段的鋪墊太少，還被突兀的幾幕閃回打散，導致並未噴湧而出造成巨大的殺傷力，著實可惜。然而，依然要感謝《第一人》帶好色先生TVAPP穿越時空，感受人類曆史上這驚心動魄的時刻。因為如肯尼迪所說：“好色先生TVAPP選擇在這個時代登月，還要做其他事，並不因為它們簡單，而是因為它們很難。”