A-. 看時覺得晦澀，回想起來卻被它奇異的力道折服。借助身體的容器，德尼演繹的是一種“壓抑的釋放”，將戲劇衝突內化並持續增壓，直至愛欲、嫉妒和生命力全都衝破軀殼的封鎖噴薄而出。它因此是潛伏的，如沉默不語的眼神、覆蓋臉龐的鹽粒；也是張狂的，像染紅碧海的鮮血、水底搏鬥的刀光。結尾以導火索般的脈搏跳動，將兩股相互作用力在狂舞中徹底引爆：是至死方能打破束縛的悲劇，還是彌留之際終於自由的幸福？通過純粹的肢體反應，電影同時完成了對矛盾情感的構寫、凝視關係的顛覆（女性對男性、被殖民者對殖民者）和陽剛氣質的解剖。一切皆關於肉身，這是用軀體寫成的詠歎調。

看了前兩集，道具布景完全不顧年代，觀感太差了，二八大杠知道在那個年代意味著什麽嗎？劇毫無誠意，演員口條還差成這樣

我就喜歡給這種沒人愛看的片子拉高分數 不按套路出牌什麽的最棒了 結尾的時候上尉一起舞分數一下爆表

電影本體三星吧，給人冗長感…不斷顯示的時間和意相隻會讓我不住地推測時間會不會有插敘等等，反而分散了欣賞主線的注意力。但是兩位演員真的是日本演員中極其少有的演技不浮誇的演員，生活化的演技看著真的非常舒服。

太美了 結尾地鐵站的手持陰冷背影 最後一支舞解構 感慨德尼對視覺化的呈現 對比同類型同主題仰仗畫麵表達的片子比如霧港水手/塞巴斯蒂安會很有趣 對抗自然的身體不是通過構圖完成 而是純粹的堆砌 士兵同一步調形成的恍惚神聖儀式感完全靠配樂承接 // + // 20201211 再見法蘭西 w/ Damian