彼得洛奉獻了一場大師級表演，最後10分鍾直接讓電影進入另一個層次。

最近重溫，點評：開頭是童話，中間是過度，後半部是現實。陳坤很帥，董潔是百合花，劉亦菲就是玫瑰花了。最後，得不到的才是最好的，但一旦得到了，就什麽都不是了。就像錢，沒有時天天惦記，而一旦有了並超出上限，就會隨意拋棄和花用。

心理驚悚與社會犯罪開山作。節奏出奇緩慢，構圖相當精致，在有聲片剛剛誕生的年代裏，弗裏茨朗就已經達到了這樣難以企及的高度。罪犯群體與公權力機關之間的平行蒙太奇切換，聲音銜接帶動的場景轉換，對罪犯行走坐食的長鏡頭空拍，具有表現主義特征的鏡框使用與心理空間的營造，以及最終在廢棄釀酒廠裏對一個自稱“被迫犯罪的人”到底應不應該受到懲罰的大辯論。每一個畫麵都透出朗的匠心與天才，每一個極其風格化的特征都成為後來懸疑片與犯罪片的靈感源頭，科恩、PTA等人冷峻疏闊殘酷風格的老祖宗。法律的邊界、良心的底線、製度的存廢、孩子的無辜和父母的痛苦，僅此一部足以證明朗絕對是世界上最偉大的導演之一，他像伯格曼一樣，提供著問題而非答案

看周傑一張臉就飽了。。。

《冬天的故事》：（8.0）侯麥四季之二。有個名詞叫“燒腦電影”，常用來形容故事結尾有重大轉折、信息模棱兩可或者敘事結構反傳統的影片，這類有個筆記本和暫停鍵就可擺平。更複雜一些的燒腦還需要對電影技法、社會曆史常識的進一步認知。像這種侯麥式的燒腦還得看康德和莎翁得算欺負人了。