此片應該看作是教父第一步成功後好萊塢的冷飯熱炒，不過效果不錯，模式是前傳，無數的教父迷支持下，外加雄厚的資金支持，奠定了第3部的基礎。

戰爭中的另長戰爭，敵人之間的角色轉移，美式的英雄在又刻意了些，不過比起中式的英雄現實很多了。

4.5。絕對意義上的純私人影像，是老塔對自己一生的坦誠追溯與究極反芻。嚐試用理性精神分析亦或是符號學角度來解構每場戲次文本表意無疑是荒謬且無意義的，畢竟徹底碎片化後的意識流文本拒絕被闡釋亦無法被闡釋，好色先生TVAPP要做的 隻是把身心交付出去，無條件信任作者的敘述，而後借助某種超驗的長久凝視便能讓感性的靈魂得以在影像中尋得久違的棲身之所。盡管放任思緒跟隨鏡頭可感的時間流淌肆意漫遊吧，就算是短暫出神也不覺得惋惜。隻一點不解，老塔一貫強調剪輯所應遵循鏡頭內部時間壓力等值的銜接原則，但同虛構影像時間密度與銳度全然異質的紀錄影像介入分明有在一定程度上消解了基本語境的統一性與整體語氣的連貫性，不知這算不算是一種美學上的失策。誠然 無論如何，這樣的作品 存在本身即是一種神跡，畢竟再沒有人能像塔可夫斯基這樣拍電影了。

【B】攝影和打光都特別用心，看的時候聯想到了昆汀和薑文，結尾升華全片。無論是哪個國家，青春躁動的中二青年都是一樣的傻逼。

時隔385天再次走進紐約的電影院，找影廳找了七分鍾甚至遲了到，僅僅一年多的時間，去影院看電影好像就變成了一種需要重新撿起的習慣。我坐在最後一排正中，四周的椅子被封印起來，沒有誰的頭肩遮擋我的視線，在黑暗中所有人與所有人保持距離，但在這個和陌生人共享的時刻，我卻又感到熟悉的獨處的快樂，以及久違的與虛空的親近。特意選了一部非常電影的電影來標記這次重生——影院在我生活裏的重生，必須伴隨著林間有風、屋內有火、雨裏有人、牆上有鏡、影中有詩、夢外有夢。散場後邊走邊聽巴赫的管風琴作品，片中的 BWV 614 配合陰雲壓境，我感到神聖、感到自己的生活在一個音符一個音符地回歸，感到以往作祟的懷舊之情此刻都被證明不隻是因為軟弱。