7/10。雷奇毫不避諱對明豔的粉紅、冷冽藍和檸檬黃等色彩的癡迷，殺手的介紹伴隨著燈光顏色閃爍的字體，以卡通貓咪為元素的車座、大型套裝和電子顯示屏被有趣地組合起來，使車廂內飾充滿了濃鬱的童話氣息，其次動作戲極其觀賞性，人物近身肉搏或在列車通道內機槍互射，拿手提箱、針筒、武士刀和擊打頭部的礦泉水瓶等物件輪番廝殺，一切在夢幻的光暈下充斥著滑稽、血腥，像是躲在套裝裏的女毒師，汲取蛇毒用到針筒上殺敵，人中毒後鮮血從眼眶外汩汩而下並井噴式吐血。敘事是將一行人的過往高速閃回、時間線索相互交叉呈現在觀眾麵前，向觀眾解釋了人物之間的恩怨誤會和白死神為他們設下的圈套，主人公被喻為瓢蟲，隱喻它身上的斑點承載著他人的不幸，當金黃色的暖陽射入窗內，殺手瓢蟲和長老躺在座椅上，等待列車駕向白死神黑幫的包圍中，迎接殺戮與救贖。

小的時候真的非常非常喜歡這部劇。那個時候的主旋律也可以拍的非常好

6.8/10，《忍者神龜：崛起》大電影。

有一集印象是。。我吃壞東西了。。三毛裏個三毛剛開始。。我就去拉肚子了。。拉清肚子的時候。。片尾曲響起。。。尼瑪 當時看的哭啊那個

說它是喜劇，卻沒有笑點；說它是一場關於親情的救贖，卻無法觸動。這其實就是一部跟風李煥英的圈錢作品。同樣是詮釋母愛的偉大，李煥英樸素而偉大，最後十分鍾的精彩反轉讓感情瞬間升華；《哥》則比較極端，用死亡襯托生命的偉大，這點明顯不如李煥英接地氣，而保大保小這種老掉牙的梗更是無法打動人心。其實《哥》更像是對《蝴蝶效應》的一次拙劣模仿，無論從開始的通過日記穿越節點來改變故事，還是結尾的在子宮中用臍帶自殺，都和《蝴蝶效應》如出一轍。馬麗、魏翔，甚至常遠都算是國內優秀的喜劇演員，但經常出演這樣低水平的喜劇片，這不但是對他們演技的浪費，更是對觀眾耐心的消耗。