六零年代幕府時代劇就像四五零年代的好萊塢黑片，自創了一整套具有極高美學品相的類型通式，從黑白攝影建築內設服裝造型表演形態直至武滿徹畫龍點奏。導演於其中雖可注入自我思想和風格，但想要力壓程式脫穎而出，的確很難。這也是切腹遭極致推崇，豆分甚至高出七武士零點1，小林正樹卻無法與黑澤明並肩的原因之一。個人很欣賞本片的結構和懸念：翁婿兩段故事被交叉疊進，使得三塊頂髻與兩把竹劍發揮出極強的敘事高能！前者批井虛偽引出決戰，後者榮婿並非出於怯懦。但“滅門”這段偏弱。以舌辯家老之智慧，取高手頂髻之武功，在女吐血孫高燒的大事上怎可能全交由弱勢女婿操持而自己束手無策？畢竟疾餓事關至親生死，不比藩主逼婚，沒法隱忍必須當斷。津雲的塑造在此有些矛盾脫節，有點為了賣慘而賣慘，略遜色於小林另部武士反叛奪命劍的笹原伊三郎。

一言不合就唱歌真的很煩，吵鬧又無聊，雞睡著那段我也快睡著了

可以說是無聊，也可以說是治愈

"We were searching for a place of refuge for our love, but instead, the road led us to the land of the dead."

如果成為不了理想中的大人，那我也要成為理想中的老人。種花澆花，喝咖啡吃冰棍，聽毒舌廣播，不亂交朋友避免增加葬禮人數，但是學聽貝多芬以接近小區男神。亡夫死的第二天就把他東西全扔了，但不知為啥其實還漏了件把，女兒帶孫女來看我或為滑冰課學費？不太在乎。我竟是孫子最尊敬的人？嘻嘻高興。