本片寫美國史上最具權力的副總統迪克切尼，電影集中篇幅描寫他在白宮任職助理時期，以及為小布什岀任副總統的過程和作為，敘事不時在兩邊時序穿插，多番強調他在應對「疑似」恐怖組織的強硬手段。這個人生性寡言，片初引入一個語錄，內容大意是沉默的人一直在旁邊觀察、計劃、等待一個機會岀擊，劇本把切尼描繪成城府極深的政客，他說話很少麵對911的恐襲災難，他也沒有表現岀很大的情緒起伏。電影旁白經常坦言作品無法猜測切尼許多當時當刻的想法，甚至有一段相當幽默諷刺地用莎翁劇式的對白，來取替兩夫妻在夜裡談論入主白宮的計劃，把他們喻為《麥克白》的主角，異常貼切。而這亦是本片有趣的特色之一，導演陳述歷史事實，但不時透過敘事者旁敲側擊，加上很多對事情、人物的主觀看法，政治立場明確，盡見創作人的憤怒和狠勁。

先知的人總是不會快樂，比如直到自己什麽時候會死，那活著就很沒勁，因為不管怎樣到那一天都會死，生命的意義就在於未知，未知才充滿了探索的欲望和無限的可能。片中那個62年後才死而一天到晚作死的家夥最有可能的結局應該是：跳樓摔成植物人在病床上躺62年後死去。

說光所有下流的話，而不是沒用的願望

我太喜歡這個調調了，年輕的心和眼，對陌生世界的渴望，對未來的憧憬，對夢想的設想，怦然心動愛情，還有自我認識中的小糾結

4.5 #76th Festival de cannes 影片仍然以全員如出一轍的工作畫麵，和圍繞不同中心人物展開的生活場景是“真實”世界的肌理。更為顯影或與別不同的似乎是對“重複”與“循環”的引申，正如機械的動作、日複一日的重複，個體的生命經驗成為了一種生命模板，蔓延成世代的宿命，在以血緣親情為縱向牽引的原生家庭，和與以場域為界橫向枝生的新生家庭，循環製造著新的“織裏”人。 而每每觀影就更欽佩多一分的，是麵向如此數量巨大、不受控製的素人拍攝群體，鏡頭在幾乎所有時刻、所有空間中“隱身”，而絕大多數時刻或在更廣層麵被“隱身”的人成為了絕對的主角，被真正看見。