如果不能忍受這三個小時的坐如針氈，又如何能體會那些女人窒息又重複的一生

花了很久很久才看完的，我覺得這種老年人的愛情可能不適應我，甚至我都不清楚青年人的愛情，我可能潛意識裏不接受會有如此長久的愛情。看Lamer 也是如此，不適合我，真的，所以對我來說，這是一部沒感觸的電影。

她的電影或許就映在安娜旅程最後鏡頭，傳呼機不止，女性作為性與身份中承受者已犧牲太多，還要被無法自持孤獨的男性發泄，讓娜中嫖者竟叫caller；女性也是照顧維持者和觀察者，前者承載太多真正必要而漫長卻被視而不見的心力，後者在在場影史或缺場逝佚的每個人曆史/內曆時中用不同新角度觀看世界和人的美與疾苦(安娜身份正是導演)；另讓娜並不全必要維持而有些過度自我強迫，但這是大斷裂後延宕生活時根本不敢停下以讓黑洞失序有機可乘的表現，哪個訪客看出？隻看美貌：這是安娜核心概念“遇別”在讓娜中一層。二層是攝機/觀看與讓娜遇別，從老片客體缺場敘事刺入真實時間嚴酷在場後揭示遮蔽的操勞，殘忍漫長讓形式感受成為強度而非僅廣延：一小個對位錯剪方才多震撼；三層再嘔出剪接遮蔽的更深在場時間：最不堪還不是操勞而是死亡般的執念。

兩位主演的演繹，真是讓人歎為觀止，對於生活細節的準確捕捉，更使得全片真實而動人。類似這樣的片子，成功的基礎無外乎簡單（重點！）而真摯的情感、真實而細膩的生活細節，至於劇情什麽的，其實沒有想像中那麽重要。

想不到如妃還被寫進了達明一派的歌詞