沒有傳聞中那麽精彩，也有可能是時代的原因吧

戰爭的創傷真是無處不在，需要很久去恢複。劇情推進太慢了！看的人要是睡著了。俄羅斯人穿綠色的衣服，很好看。這個裏麵各種裸女的鏡頭，真是尺度好大。蘇聯這套體製，從一開始就腐壞了，一開始根就爛了。

詩是無數詞語的組合 電影是無數視覺的組合 看似亂序 無意義 實則真相自在其中

細節：攝影機一直打開著，每場戲都延長了許多，看到了細節之外更多的細節，開始覺得拖延是繁瑣絮叨，帶入之後卻看到劇本之外的現實生活，或許這正應和了-戰爭是殘酷的，而戰後修複需要更大的耐心和堅持。

＃資料館＃開場長鏡頭在不同課上被分析過不下5次，終於把全片看掉，炸彈倒計時時長即為長鏡頭時長的設計巧妙，影史上的重要致敬是在《大玩家》中，開場8分半長鏡頭裏盤點到這部。程序正義支持者vs事實正義擁護者，邪路釣魚執法讓我莫名想到《無人生還》的法官。光影高對比度（可能是看過最黑的夜），“天花板愛好者”不改低機位仰拍本性、中近景多、畫麵構圖擁擠，都給人強烈壓迫，音樂是爵士拉美風，躁動騷情和動態調度很搭。“曆劫佳人”是針對珍妮特·李說的，在Motel一次次“驚魂”可憐見的。和希區柯克建立聯係，都有一部被譯為“曆劫佳人”，對於物件的意義呈現有相似處，《驚魂記》裏仰拍諾曼、邪惡底光、鳥像背景在此均可找到。黛德麗出場必柔光，她保留著惡警威爾斯的良知，結尾的悲憫一望掉頭離去，宣告的是一種自我神化時代的落幕。