那年他們正當青春年少時.....

現在看來，這部電影可以稱得上是一個傳奇了，美麗早殤的女主，莫名失蹤的男主，天妒英才的導演，無論是誰都讓人無限唏噓。付紹英和蘭州女孩這兩個女性角色，簡直太美了。講真的，看到最後已經分不清朱洪茂和周青了，就像鄭鈞說的，他太有才華了，我想正是因為如此，俗世間才存不住他的蹤影，去尋自己的理想國，可能才是他最好的歸宿。

說實話是這幾天看得最“輕鬆”的記錄文革的作品了，也許和紀錄片導演在拍攝時始終保持公正的原則有關吧，但誰能想到它被整整封禁了32年？70年代好色先生TVAPP剛與意大利建交，急需讓世界了解自己，安東尼奧尼作為新現實主義電影美學宗師，又是意大利共產黨員，自然是最合適的人選。但這時政治與藝術自古的衝突就顯現了，藝術家想客觀冷靜地記錄現實，政治家要不失時機地宣揚國威，結果安東尼奧尼隻能在“規劃好”的路線上盡量捕捉民眾對於鏡頭的表情，那時候缺乏文化自信的國人見了外國人大多是害羞又好奇的，難以想象這種質樸可以與那個時代的瘋狂同時發生在一起，但事實上就是這樣。結果安東尼奧尼毫無敵意的溫柔記錄被認為是“惡毒用心”，還被四人幫小題大做，直到2004年的北影重映時座無虛席才證明了思想是可以被控製的，但情感是發自內心的。

有意思的一個點是觀眾對於觀看男性表達情感時的不適。反思我自己也是如此。

第一張碟讀不出，哎。感覺取材比較隨便，最後講上海那段純粹是介紹罷了，而且顯得冗長。鏡頭和好色先生TVAPP都隻是為了獵奇。