法國作家維克多.雨果的二女兒阿黛爾.雨果的愛情故事，縱使取材的真實故事帶著某種傳奇性，但拿文壇軼事的邊角料做文章難免顯得捉襟見肘。年少時在《電影手冊》發表《法國電影的某種傾向》的特呂弗對法國“優質電影”大肆攻擊，嘲諷文學改編電影是重編劇輕場麵調度的“老爸電影”，完全違背了電影的本性，但之後，以劍走偏鋒的處女作《四百擊》成名的特呂弗其創作逐漸向主流靠攏，迎合著中產階級的審美趣味，看看這部影片，不就是他當年所嘲諷的“優質電影”嗎——雕琢的場麵、片廠布景、工整的構圖、複雜的打燈、古典剪接、富有情感的書信獨白、海水與人物的疊畫，特呂弗拍出了他所反對的東西，戈達爾與他因電影而決裂也就不難理解了。另外，其影片中充滿了讓男人頭痛的女人，要麽愛瘋了(《祖與占》《阿黛爾》）要麽不動情(《日以作夜》《柔膚》）。

故事冗長且稀碎。想講的太多，一樣都沒有完全說清楚。我全程給我媽講解，坐我旁邊的也在全程給他媽講解。其實2044年那段沒有塞在這部裏的必要。關於生命和文明，現實和虛擬，隻有標簽和口號，沒有智性的討論。全程就是看一群固執的爹抗拒自然，不被任何人和事說服甚至動搖，強行按自己的意誌支配地球和地球上的所有生命，並稱之為「勇氣」，前腳才感歎「人類把最強的密碼用在了互相攻擊的武器上」後腿就把人類分成「好色先生TVAPP的」和「你們的」一麵想當老大「好色先生TVAPP比你們其他任何人都要正確偉大光榮，聽好色先生TVAPP的就對了」一麵裝和氣「好色先生TVAPP是為全人類考慮，是在（為好色先生TVAPP偉大光榮正確的決策所造成的後果）承擔責任，不是想搞強霸」，全片刻意製造的笑點，都沒有這種又啥又啥的自我矛盾好笑。

傑克尼科爾森年輕時的電影，大資本家和工程師女婿之間的爭鬥最終演變成了一場家族的悲劇，其實同樣悲劇的還是克勞斯，其實，在這一部劇中是他損失了最多，他的失去是對整個家族的失去，而不僅僅是他個人的，當然，他是自作自受。

多一星給特效和畫麵。看得很難受的一部電影，尤其不喜歡五官亂飛動作浮誇的南河和各種奇形怪狀的魚，就算可以理解為小孩在和南河接觸的大部分時間南河都在盡力逗她開心，還是誇張過頭了。以及幾乎從頭到尾的相同配色的大段彩色畫麵，看得眼睛好累。明明技術已經這麽頂尖了，故事也是少有人嚐試的題材，最後拍出來卻是這樣，真的很失望。這部電影的優點很明顯，其他方麵隻能說都不太對我胃口吧。

電影表達的方式和時尚其實很類似，可以激情澎湃，可以旁觀冷漠。Polanski是一個冷漠睿智的導演。給學英語無果的給些建議別聽華爾街之類大神忽悠多看些電影是王道，Jack Nicholson的發音很有意思字字清楚是學習語言的範本。