《讓娜·迪爾曼》的前半部分可以視為一種純粹的生活電影的實踐。在一個哪怕是自然主義風格的故事片中，被拍攝的對象或多或少都作為一個情節、一個象征、一種氛圍組成、一種情緒或表現力的載體被結構，最終在符號體係中簡化為他們自身所承載的功能。隻有在敘事被徹底剝離之後，那些無法被結構的細節與質地才前所未有地凸顯出來。生火、疊被、洗碗，被拍攝的日常事物不再承載任何額外意義而回到現象本身，諸如衣角的飄動、水流的反光、人的無意識動作才更能成為被關注的對象。對某處景觀的觀賞、對某個表情的解讀、或者感到疲憊時而走神，一切感受也因人而異，且都完全合適，這才是最純粹意義上對生活的拍攝。而從重複段落開始，人物焦躁的心境漸漸放大，最後以一種政治宣言式的激烈姿態重新統攝了全片，雖顯突兀，但或許這就是作者自己對那些生活的解讀吧

續集案件都好精彩，背後人性執念比同期刑偵2更深暗。感情線反而有點拖拖拉拉，喜歡同圈子分手再見亦是朋友，都不尷尬，又真心實意。聶家越老越美越智慧，Elaine神級存在，聶寶意×杜子俊相處也很有愛。

房子不錯，每天有人陪你吃飯還有什麽不滿足，問題可能是她的生活陷入重複乏味的機械運動，一潭死水，失去樂趣，或者她在做一種自己厭惡讓自己感到羞恥的工作。這種拍攝手法很難窺見女主的內心，也許她像很多人一樣迷糊夢遊般的生活，然後忽然一天感到倦怠羞恥和憤怒。與女權無關吧，這個故事換成男性，同樣適用。

俺從來就沒喜歡過小唐菜！囧 梁漢文唱的主題曲好聽！

①你的觀感有多無聊，歐洲家庭婦女的生活就有多絕望——大概這就是本片女導演的初衷，當然觀眾必須心甘情願花上整整200分鍾去配合，導演的意圖才能得逞；②即使分三天四五次看完，觀影過程中思緒的漂移也是必然的，我無數次想到自己的童年，想到上輩人的生活，感慨上世紀七十年代中西物質條件的巨大差異，以及，是否正因為人類在衣食無憂之後，才開始焦慮甚至絕望於精神與心靈的困頓？須知，彼時天朝正值如火如荼的WG，根本無暇體驗「空虛寂寞冷」這種高級悲哀；③第二晚睡前兒子一番怨言之後，美女寡婦就開始各種心緒不寧，情緒由此開始若有若無地積澱，但我還是不明白寡婦為何要一刀取了買春男性命，但可以肯定的是，買春男肥重的身軀和拙劣的床技，是壓死他自己的最後一根稻草。三星半