像巴斯特·基頓這樣集表演天賦、導演天賦、動作設計天賦和喜劇天賦於一身的絕世奇才，真的是一隻手就能數過來，還好他生在有電影的年代。講真，雖然比搞笑程度和作品內涵他略遜卓別林，但比想象力那他絕對是同時代喜劇人的巔峰。

倒覺得比戈達爾的其他作品更自然

在Shadow your man closely那段笑爆，但Shadow the film closely的主題也很棒鴨

班德拉斯年輕的時候原來是這樣的健壯，電影裏瘋批癡情纏綿的小夥，別具魅力。西班牙電影的熱烈奔放，大膽率真，多情迷人。是完成度很高的故事，荒誕不經，內裏的行為邏輯又可讓人信服。 瑪利娜 女主是個色情演員癮君子，是不屈不撓健氣的元氣女孩，小麥色的肌膚小巧玲瓏的身材，清純又誘人。有幾次淚水含而不露的演技恰到好處，真實不做作。 瑞奇就是個渴望愛的可憐蟲，道德底線極低，外強中幹，看起來占有欲很強，實際上是害怕失去的戀愛腦。 是條流浪狗，希望被接納被收留。 探討了性欲，斯德哥爾摩綜合症，道德與犯罪，情理和底線。這不是普世的愛情觀，私密的小眾的一種愛情，隻有西班牙這片熱土才有這個大心髒把不可能圓回來，這不是圓融而是包容。

基本喜劇產生思路是一個持續事件的不斷被打斷，人物因此產生的囧態或焦急處境。另一方法是聲音的錯位與誤認，真正使本片從“無聲”跨入有聲的笑點放置，率先點明發生源，等待角色自己尋覓到的小行為片段。現在觀看更大的問題在於，在電影成長期，喜劇方式可以直接從棍棒雜耍鬧劇中誕生，不必考慮黑暗中觀眾的銀幕投射，但在電影本身的觀看邏輯不斷建立，觀影心理學已經確定了銀幕角色與觀看者本身的“一體”時，部分搞笑方式就已經變為了吵鬧與煩躁，一個銀幕道德劃下了一個不可察覺的“禁區”，一個非反麵且普通樣貌的人不可調戲，如果實施，反而會走向反麵。冒犯的喜劇方式依舊需要一個合理距離。電影後麵的片段顯然做到了這個距離感，那就是被“整蠱”者是主角自己，而非行動發出者，這樣被惹惱的感覺轉化為了一種同情的心態，喜劇得以更安全的實施。