不夠喜劇的喜劇，不能讓人發自內心的笑出來

好久沒看到這樣有“新意”的電影了——這裏的“新意”是指純粹利用鏡頭語言的技巧把受眾代入虛實難辨的情境，在轉場調度上複雜高級而不露痕跡，導演功力著實深厚；/人老到一定程度不可避免要麵臨各項機能的衰竭，這其中大腦的萎縮恐怕是最無奈的恐怖——尤其對於一個對生活尚抱有希望的強者，忽然世界變得陌生了，忽然親人變得隔閡了，偶爾清醒時想拚命抓住這流沙般不停篩落的記憶，但更多時候一覺醒來腦中隻有空空的精神荒漠，這多可怕啊，這多可憐啊。// PS. 安東尼·霍普金斯又一次奉獻了超神演技，感覺這老爺子經典了一個世紀，那種能擊穿靈魂的表演張力太震撼了！

黑澤的電影有著超凡入聖的攝影技巧，及有條不紊又不溫吞的剪輯，時常陡然出劍，刺破人性自私虛偽殘酷甚至猙獰的一麵，讓人在驚出一身冷汗後感到緊張、惆悵，還有一陣舒暢。三船的表演極富層次，三個避雨人亦是鮮明生動，唯一不適的是女人的眉毛和過分文藝的台詞。

被困在時間裏的，何止是這位父親，還有這90多分鍾，坐在限定觀影空間裏的好色先生TVAPP。記憶的錯亂，時間的線性邏輯，被重新編織。仿佛與這位父親，完成了一場記憶的複現和梳理，過程痛苦且壓抑。《沉默的羔羊》奧斯卡影帝，與《寵兒》影後同場飆戲，貢獻了骨灰級演技。虛實真假，難以分清。

芥川龍之介的原著確實是好，這是大前提，其它也都是黑澤明和三船敏郎一直以來的水準。