有一個熱評很好，說娜娜不是妓女，娜娜是存在主義妓女。存在主義：人是在無意義的宇宙中生活，人的存在本身也沒有意義，但人可以在原有存在的基礎上自我塑造、自我成就，活得精彩，從而擁有意義。。在娜娜這裏，更多了一層自由和責任，語言的失效。戈達爾的電影是對思想的想象。

本來就很喜歡快速的無明顯邏輯的剪輯，奈何好多新浪潮的潮流都是長鏡頭，開始學會喜歡長鏡頭了，又看到了Dogma，本片算是Dogma裏麵剪輯最雜亂無章的了，太他媽過癮了！另外，從來都是追捧膠片的顆粒感，瘋狂鄙視數碼的噪點，沒聽說有人誇張噪點的，但是這滿屏的噪點看著也好他媽爽！

考究的攝影加之穩健的節奏，使電影看起來嚴謹而深情。前幾部作品中那種刻意的跳躍與反叛被全麵壓製，也許是戈達爾在嚴肅的探究中喪失了初始的理性，或者也許本片本就是一部用詩篇寫就的電影論文。當功能性台詞從說教變為吟誦的時候，戈達爾最終也從流行浪潮中脫穎而出。

父親缺位的男孩隻好自己成長，基本的是非對錯都沒有人指引，隻能自己摸索。和大齡兒童交往，和看守所女人聊天，卻也正是這兩人成全了他，讓他的人生繼續向前。撥掉了媽媽的管子，他出走了。多年以後，內心仍然歉疚，終於一次珍貴的回訪讓一切都可以放下了。You should go away before you come back. 置身事外與置身其中是完全不同的，拿起來再放下也就不一樣了。

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