6/10。郵差帶著男孩遊蕩到林地包圍、靜水微瀾的湖口尋找女巫，弄哭男孩；郵差跟醉鬼瘋子去話簍子們的酒桌尋找小偷，被按倒在地起身拍拍衣服黯自離開；村莊作為蘇聯時代的遺產，夜間闖舍的小貓爬入小舟就有重建大國的政治意味，用普通甚至無聊的情景捕捉閑適詩意的細節狀態，表達出曆史變遷中人的命運。

聽說是無劇本拍攝 比有劇本還要強

一直在想散文式情節是怎麽寫出來的，主角不能有太強烈的欲望驅動力，也不能像好萊塢主角一樣有一個“達成不了就會死亡（心理或生理）”的目標。影片近乎一個小時都在悠長的人物出場、介紹人物關係階段，真正算出現矛盾衝突還要從片子後半段尤哈丟失發動機開始算起。散文式電影總是設計被動型人物，把人物放在一個在生活中喪失意義的“價值疏離感”狀態裏，讓他對自己的潛意識需求一無所知，重複著一日複一日的活動。最後不難發現，尤哈留在村子裏當郵差除了“幹了一輩子”之外，另一個重要原因就是單親媽媽。片子的攝影非常棒，把湖畔植物陰影裏反射的藍色都還原了。但是鏡頭策略有點問題，好多鏡頭構圖把主體邊緣化造成少量的表意不明，然後既然要極簡風韻全拍定機位的話，有些場景的正反打又顯得多餘了。

看陳丹青胡侃就非常有意思。

好尷尬……十幾分鍾就猜到了最後的反轉 性冷淡風 節奏慢到全程玩手機