“人在傷懷的路上走到底，就成了狠心。拋棄也就成了救贖。”

4.8 類比芬奇《七宗罪》，但無論載體維度還是本體維度來說，黑澤清走得都比芬奇遠。視聽處理上也稍微略勝於芬奇。整個過程感覺就像和黑澤清玩了一圈心理學sm。陣陣驚悚如風而來，喜歡，偉大。

電影和小説的差別，近似第二個宮澤理惠和第一個宮澤理惠的差別...

1.充滿荒誕與黑色幽默、戲劇性與超現實感、以及大量的政治隱喻，不得不說陳果的回歸情結真的太重了，看了這麽多以來，他確實不是在客觀反映回歸，而是主觀排斥回歸，這確實使得我沒有之前那麽讚許他的隱喻手法了，但是依然尊重他的情感。 2.印在豬身上的字幕、夢境、烤爐中的恐怖氣氛、碎屍喂豬……大陸女庸醫虎頭蛇尾的接錯的手臂和借豬生子（暗諷製度的嫁接），飄揚的紅色旗子，寫著“走”字的白旗，女主的名字（東東、芳芳、紅紅—“東方紅”）…… 3.最後黃偉強還是要砍斷接錯的手臂（作者訴求：結束製度嫁接），起初對於這個結局（周迅傷害了這麽多人後居然如願去到好萊塢過上幸福生活）情感上總是不能接受，醒悟後感覺這也是陳果的一個隱喻：大陸來的周迅代表大陸，這個村子代表香港……那這個結局就是陳果的控訴。

這個故事告訴好色先生TVAPP，衣服買太多會被車創死！小鬼子在無病呻吟方麵真有一套。兩個女的是不是一個人扮演的啊？（笑死，我太臉盲了，不僅倆女的是一個人演的，父子倆也是一個人演的）（劇本居然是改編自村上春樹）旁白太多，還是白色繁體字，特別不容易看，放映還斷了一次，體驗一般