布列鬆的極簡風格，選取影像中的“一段”、“局部”形成的一種敘事風格，開放性邀請了觀眾的參與，他認為這是屬於電影的東西；“模特”的不帶表演性的演出風格；台詞的簡短以及獨白的參與這些都是對傳統電影的一種質疑態度，進而開辟一種電影藝術。

對裏麵每個人都印象深刻。。。特別特別喜歡焦爺當時的顏·~！！！泡麵頭也無法掩蓋的美貌~~！！當時最大的願望就是買把林詩音那樣的扇子插頭上==【後來的那部飛刀問情，女主變成張庭，就讓我沒什麽興趣了。。雖然也看了兩遍 但蕭薔就是我心中的林詩音啊~~！！

我覺得把哥特本質的愛情，死亡和性結合的不錯啊，雖然情節人物上後半段完全沒有令人信服地解釋清楚。服裝音樂布景很讚。為這範兒加顆星。

無厘頭的片子，我會告訴你說我去年暑假的一整天看了456部這麽無聊的片子嗎！

1絕對獨立於觀眾觀感的客體電影 2完全不在意觀眾和評論界 3隻表現出拍出事物的部分，其餘讓觀眾去想象。“你必須機械的說話，當你做的時候，你內心發生了改變，而這一轉變使得那機械成了活生生的，如同著名的鋼琴家李帕蒂，同樣的控製性和壓抑、機械的表達，有些東西卻突然刺穿出來 4《金錢》戛納噓聲與掌聲交雜，而同獲最佳導演的《鄉愁》則是整齊的掌聲，兩相對比極其尷尬 5給青年電影人的建議：司湯達說過其他藝術教會他寫作的藝術（電影也一樣） 6《鄉村牧師日記》中的煙囪與十字架（千百年形成的視覺符號的轉換） 杜蒙：我讓我七八歲的孩子看《驢子巴特薩》，開始十分鍾他非常抗拒，後來相反的事情發生了，他越來越投入，至今他都對這部電影津津樂道。因為觀看易度通常和樂趣是成反比的，看布列鬆的樂趣發生在觀看結束，而不是觀看之中