駭人聽聞的新聞成為圖像，隻有代號為“難民“的主人公成為會開心會怯懦的鮮活人物，驅動他們鋌而走險的不是生的欲望，隻是對死亡的恐懼，這一切帶來的是一個半小時無孔不入的壓抑感。動畫的形式對這種壓抑感既事是弱化也是強化，很喜歡。 電影結束後無人離場無人說話，用沉默和肅穆致敬被迫勇敢的阿富汗人民。難民不是遙遠的冷冰冰的名詞，難民是你也是我。P.S. 曆史的車輪滾滾向前帶來的當然不總是進步，看看1970年的喀布爾和2020的喀布爾。

8/10。情欲與幻想交織的空間存在佛性鬥爭人欲的主題，開場麵目怪狀、殺雞鬥狗的世間彌漫血粉與法海使用的紅袈裟一樣，紅色象征吞噬人性的強權勢力；靈芝救許仙/青蛇征服法海的空間並聯交代了愛情的善意和誘惑；儒家書生渴望愛兩個女人，道家捉妖不分善惡，妖魔可以被真情轉化，佛教壓抑人欲塗炭生靈。

感謝棟旭歐巴客串這麽好的劇作！太棒啦！！ 15集的剪輯震驚到我，其實就是對半鏡頭，男女主各自占據一半畫幅，但是是第一次看到這麽久的，而且十分流暢一點也不突兀，除了最基本的對稱，還有物件的重合、兩人動線的銜接、相同地點不同時間的對比，甚至由於布景和光線的相似，個別場景會讓人產生就是在同一空間的錯覺，有一個背靠床沿的姿勢印象深刻，腿越過自己的畫幅伸入對方空間...結合了許多之前相遇相識的代表性地點和劇情，看似是在對比兩個人的普通日常，慢慢地會發現他們是特意出現在這些地方的，時不時望向某處期待對方的出現，期待對方能回到或者說重新成為自己的日常，這又呼應了之前的台詞...這些鏡頭放得越久，觀眾期待值越高，但最後又沒有安排相遇，把情緒帶到最低穀，內心卻又了然他們的分手。這段手法和內容都屬上乘之作。

直到最後個人風格才初現

敘事性不及《我在伊朗長大》，更別提《與巴什爾跳華爾茲》，且一定有比直接插入曆史畫麵更高明的結合方式。