溫柔的批判。看過《小偷家族》看這部，血緣之親完敗後來之人，她待她如妹如女，她視她為至親依靠。電影中幾乎沒有兩人麵對麵的直視，少有直接互相的表達，卻能感到這情感無比純潔真摯，甚至為此做出卑劣的犧牲。高尚美麗背後特產辛酸不堪，不諳潛則的榮子未免太幸運，遇到美代春，不然將是何等悲劇。

看似節奏很慢但實際上信息量很大。全片處在幾個緯度交織敘事的網狀結構裏。劇情主線是角色的一個個死亡，時間主線是男主(並不明顯的)逐漸衰老和女兒(瞬間跳躍般的)生長。而象征意義的主線之一是男性與女性在這個畸形的封閉空間中的權力轉變:由女性(女巫)主導到男性幸存再到男性的女性後代再次奪取主動權(或是反過來侵蝕父權，而這個女性後代又可以說是女巫的作品)。象征意義的主線之二則是新生與死亡的交錯重疊。另外太空站裏的那片菜地也是我看過的最浪漫的場景構建之一，完美融合了敘事功能性、表意性和詩意。(比火星救援的菜地不知道高到哪裏去)。本片是為數不多當代象征主義電影敘事不讓人覺得過於空洞或裝X的作品。可解讀的空間還是很大的。電影層麵同樣精彩，導演、攝影、美術和聲音都有過人之處。

女性代言人，溝口建二。

想法蠻不錯 結尾有點沒講清減一星

溝口鏡頭下江戶女子的故事是悲愴而凝重的，男子的內心則多半掙紮懦弱。而這也是那個時代的環境所築成的，因此使得原本黑白的電影更蒙上了一層霧裏看花般灰冷的濾鏡。一如被作亂狂風掀湧而起的蘆花，她們令人唏噓的命運永遠由不得自己掌控。