在情節劇的工整結構內,伯格曼相當程度上借鑒了新現實主義的技巧:影片於人物細節方麵做足工夫,使故事得以脫離社會背景而在自然主義風格下生發."與莫妮卡的夏天"先行點明時態乃是曾經――即使全片平鋪直敘而無轉述痕跡,它也必定處於一切結束"之後":兩主角一個著眼未來,一個享受當下,他們的感情便隻能留在過去了;這"易逝性"多半也來自挑釁地望向觀眾的莫妮卡那接近動物性的青春之美――它正如初戀中那些柔情繾綣略無饜足的時光,令人愉悅但絕不會持久.

導演太難了！別說一個特寫，一個中近景都沒敢給一博啊，生怕他在鏡頭前露怯？流量為啥總想往大熒幕上擠呢，太容易暴露缺點了。回到劇情這，個人自由和群體壓抑有點出，但太淺了，最後也隻能歸為樂觀主義了。

當代電影的先驅，與傳統歐洲大師的形式風格不同是不再講求精準的走位的攝影機運動，攝影機捕捉人物製造構圖變得更加“實時”，因而注意力更為活躍和不穩定，這一點最明顯地被後來的大衛芬奇運用。由現代電影的沉思性到當代電影的注意力調動，以前看梅爾維爾根本沒察覺。

永遠在輸出平淡的張大磊，沒失望。是詩意的，太美了，長鏡頭都很不錯，每一次搖移也都很有趣。半個多月沒看過電影了，找回一點兒觀影狀態了。

#SIFF2018#一個類似於“人必生活著，愛才有所附麗”的故事，但伯格曼顯然將重點放到了男女主角的青春恣肆、不管不顧，如果這一場叛逆對男主來說是一次成長的契機，而對莫妮卡來說，那隻是一場意外罷了。