作品本身挺經典，既有正值盛年的成龍、初出茅廬的劉青雲何家勁，又有青春好年華的張曼玉。不過說幾句題外話，港產警匪片，除了土法上馬的動作設計獨步全球，敘事邏輯和人物刻畫是很好萊塢式的個人英雄主義的，為了凸顯個人的英武，孤膽英雄的悲情，往往製度是黑暗的、惡勢力是猖狂的、犯罪分子是凶猛的、自己是孤獨而不被理解甚至眾叛親離的，最後一人隻身犯險、拯救美人/城市/世界於水火（雖然為了抓壞人砸爛的公共設施甚至傷及無辜損失不知凡幾），這種模式固然符合直覺的奇觀，好萊塢過去一百年在世界大行其道也證明了它作為類型敘事的成功，但是從世界觀上卻是落後的，因為一不依靠集體組織、二不放手發動群眾、三不使用科學偵破手段，隻有樸素是非觀念，逞勇鬥狠、無組織無紀律，笨拙而低效。在現實層麵，靠個人力量是杜絕不了犯罪，抓不盡壞人的

6分吧 這個故事告訴好色先生TVAPP女孩子們要聽爸爸的話，不要隨便一個人亂跑，交友要謹慎… 然後呢 故事有點無聊，女兒就是個作死貨，打鬥也不精彩，跟前幾部差了十萬八千裏，畢竟龍哥也老了…

長途汽車上似乎特別鍾情於播放警察故事

不好看，片中眾多人物都少了點人味，有讀曆史檔案的生硬感和刻意營造的局外感，但從一個旁觀者的角度來講，這些嚐試我覺得還是有益的，犧牲了些通俗的戲劇和電影語言，我喜歡許鞍華的這個選擇。

相對於第一集，喜劇元素減少了很多，多了一些生活與工作的日常，愛情線上也豐滿了不少，阿美確實是慘，而作為警察的陳家駒跟第一集呼應更顯得無可奈何，更加加強了現實的無力感；而另一個看點是狗仔隊的加入，增加警察其它部門的合作，“弱化”英雄主義，可惜最後還是要靠個人一打四，至於動作戲還是高質量，動作場麵可看性也很高 ，最厲害的很可能是最不起眼的那個。7.6