由於電影壓縮，對比狄更斯原著有些流水賬，節奏過快轉折生硬。但電影畫麵精美，演員都是熟麵孔且演技在線，配樂也很動聽。年輕的查理湖南太嫩了！2020-8-8 CCTV6佳片有約。

男主rere那麽多，最後還不是不敢剛白人，隻敢欺壓自己同類。

費裏尼早期作品，第一部引起國際關注的作品，也由此引出來後麵真正的傑作《大路》和《卡比利亞之夜》。電影拍攝時，意大利新現實主義因為《羅馬，不設防的城市》（1945）和《偷自行車的人》（1948）剛剛興起，但33歲的費裏尼在“現實”這個概念裏已經捕捉到更深的東西 --- 反故事。與早期現實主義電影不同，《浪蕩兒》是沒有核心故事線的，它表現的是幾個人的生存狀態。這種群像化的狀態刻畫影響了後世無數電影，在《美國往事》、《盜亦有道》、《牯嶺街》和《陽光燦爛》裏，好色先生TVAPP都能找到費裏尼鏡頭下的那“五個流氓” --- 這就是天才的電影人憑某種直覺踩上了未來的一個點，不自知中就影響了後世幾十年。

這個還不錯啊，有閨蜜就是好

直到有一天F認識到自己並不是唐璜，不過是妻子帶著孩子出走也會心慌、麵對老父的皮帶伺候也隻能求饒；直到A意識自己不過是依靠母親和姐姐打點照顧的巨嬰，麵對後者作為生活唯一支柱的離開手足無措；直到L明白自己並沒有劇作上的才華，被劇場老板接待不過是後者想跟自己發生關係，收到暗示後落荒而逃—飽食終日遊手好閑的‘浪蕩兒’們的幻象終於在現實麵前被狠狠砸碎。那個雋永的鏡頭，捕捉五人在碼頭麵對著大海的惆悵，其實每人心中都隱約感知無憂慮的時光早已結束卻不知何去何從。頹唐度日的反麵正是那個每天起早摸黑到車站工作的小孩，無怪最後隻有M麵對現實，選擇與小鎮訣別前往羅馬闖蕩。離開的清晨，其他人還沉睡在‘夢·鄉’，那個小孩在鐵軌邊與M告別。費裏尼這部對感情的描寫的真摯，讓人看罷有種欲辨已忘言的感覺。屬於所有人的成長故事