影片展示了費裏尼對於古羅馬社會人們的性風俗、建築、同性情誼等方麵的社會景觀的想象。大量彌漫的灰塵，懸崖峭壁所呈現的壯闊史詩感，不僅是一種社會風俗畫，而且是一種對於當時的人在自然中相處、互動方式的呈現，一種社會學的虛構和調查。 費裏尼在這部電影之中采用了大量的自然光源，模擬了古羅馬那個人們僅僅依靠燭火、篝火和其他火焰的方式來照明的時代，因此影片中有大量的灰暗場景，看起來模仿了夜景和采光不足的室內或地下室景觀的場麵。盡管任何一個中國導演都可能會用足夠多的光照把那些恢弘壯闊的建築照得燈火通明，惟恐浪費了精心搭建起來的布景。因為費裏尼采取了一種盡量節製的模仿自然光源，以至於顯得曝光不足的這樣一種采光措施，才導致影片有一種還原到古羅馬社會特定的視覺景觀的效果。

這不就是女版陳冠希嗎？第三種結局嚇我一跳，代表導演內心的呐喊吧？立意挺好，但是鏡頭語言太奇怪了，拍完人接著拍一堆無關緊要的環境，第二部分也太散了。開頭A片段落到底是不是女主自己拍的呢？

Criterion 3 reasons來看的，後半部分很驚豔。麵對米諾陶的質問dimmi chi sei，也是一個who am I的問題。生與死互為表裏，Ascilto和Encolpio猶如一體兩麵，而Gitone則是個謎。Encolpio的演員其實挺好看。p.s. 拉丁語沒字幕，勉強聽幾個詞但完全不影響觀感，反而有一種“角色為了讓現代觀眾聽得懂才說意大利語，背景裏的拉丁語才是真實的世界但好色先生TVAPP無法進入”的錯覺（拉丁語不好的現代觀眾（我）如是說）。

Netflix，3.5分。比預期略好一點。節奏、影調甚至音樂還是很延續《陽光普照》的感覺，有點遲滯無解但又急於開解或者脫身，樓宇防水改造的藍色塑料簾還是挺讓我心動的設計。家庭風暴在並不成功的住院經曆後蕩平，最終那兩場並置的危機（特別是山洪）更像是母親似好未好精神狀態延伸出的“現實狀況”，也許是我不曾相信它得以化解。賈靜雯和王淨的表演並沒有多大的觸動能量，可能也是劇作本身缺乏可以刺痛尖刺的原因，而魏如萱的“好歌手”狀態在電影裏卻成就了出戲和漂浮的糟糕表演。

20100117 @ home : reminded me the days of being 13,14