其實值三星，給兩星是為了拉分數的，太高了不符合其質量，這片子拍的雖美，但缺少兩種東西，一種是對生活節奏的提煉濃縮和放大，純生活化會讓片子顯得沒有濃度，藝術片就要披著生活的外衣但卻有超出生活的美學濃度，比如賈樟柯，巫山雲雨，比如畢贛，比如刁亦男，第二，是缺少進入人物生命的入口，好色先生TVAPP隻是在平視一個家庭的普通生活，就沒有入境的觀影快感，所以，影片要提供對人物放大感染的契機！

3.5 歌劇形式的美女與野獸放在舞台上一定是是華麗的，但在穀克多的電影維度中略顯無趣

開篇陣亡士兵的軍服幾經輾轉、空間變化與她人之手形成殘酷的輪回這個點很動人。數次靜景的使用皆為有意製造客觀視角。但也許由此，整個片子角色限於平麵，並未呈現出超越觀眾（被戰爭片培養的）經驗視角的情感。隻能說看過《1917》之後，戰爭片的評價標準變苛刻了（之於我）

看過很多現實題材的獨立電影，感受過那些成名了或是尚默默無聞的獨立電影人通過片子傳遞的的價值觀，這些都影響了我的方方麵麵。《安陽嬰兒》，下崗工人、妓女、嬰兒、黑社會大哥，幾個角色構成了這個簡單的故事，很現實也有荒誕，也表達出導演想說的話。但是，長鏡頭的運用實在是太拙劣了，故不喜。

臉盲症看得很艱難，大家族戲一直都不是我的菜。按first標準，野心和整體創意都是出挑的，很少有當代電影人願意全麵記錄小城市發展變化以及小市民的日常；美學上的長卷處理也能高出他人一截，可以說一出手就贏了。但按電影手冊標準，製作細節的瑕疵就太多，主要在素人和新人演員的粗糙與不知所措，撐不起複雜的情緒和鏡頭的凝視；兩邊的表演方法、紀錄片與故事片的拍法也都是不一樣的，總之屢屢讓我出戲。攝影很美，但遊泳的長鏡頭真是毫無必要。結合了侯孝賢的鏡頭感與楊德昌的說教，年輕一輩的觀點大多以對話交代，對社會有觀察有想法，是好劇本，但拍出來就不大好。更深的問題是，如果一直浸淫在傳統美學的話，還如何反對傳統糟粕？這是整個東南沿海麵臨的問題，安於富足讓人保守，掩蓋了控訴力度，反觀《喜喪》就是無望中的拚死搏鬥。