今天的人來看，恐怖談不上多少，但是布景、布光、表演……都有許多可學。最愛雪女

女主三觀清奇。寧可死都要回去找渣男，為了渣男表示可以放棄事業照料孩子，在另一個時空和愛自己的男結婚卻努力事業不要孩子。最後死都要回去重新把渣男和小孩擁有，癡情男也不放過，憑什麽你好事占盡？2019最反感女主，沒有之一，這國家的愛情觀真是嗬嗬。

最喜歡第三個故事，雖然故事對於這種極度風格話的電影來說，已經不是那麽重要。攝影棚裏搭建出如浮世繪版的龐大布景，非常適合呈現這種仿佛從書中跳出來的鬼怪故事。全片都是非常濃鬱的日式風格，也無怪乎被稱作最美的日本電影。相比之下，同樣形式的黑澤明的《亂》，完全落於下風

剛開始看以為是又一個《蝴蝶效應》《恐怖遊輪》，結果後半段開始高潮迭起驚喜不斷，跟前作一樣也有個讓人頭皮一炸的時刻，在已經被挖透的類型裏又疊加出新意。聽說導演上次來跟忻鈺坤還蠻聊得來的，他們兩個還真有點像，都喜歡在懸疑犯罪類型片框架裏玩複雜敘事，在時間線上雕琢細節，不見得需要很大成本，就踏踏實實講故事。《海市蜃樓》看完也會回味，至親中對你最重要的到底是誰，換一條人生道路會怎麽樣……剛從柏林回來，看見片中熟悉的查理哨卡，柏林牆倒掉的時間點為科幻+凶殺更添一絲詭異

用結構的方式呈現了日本的傳統，把自然景物當成封閉的布景用，產生出更強烈的心理恐怖。同時讓音效作為一種角色，這是沿用歐洲戰後的成果。《黑發》中用流鏑馬反映快慢時間倒錯交替的效果，印象極深刻。