張之亮的導演之路一直不順，而片中四人都已西去，而今念起，無限唏噓。

影片解構了戰爭，重構了純真。接近好萊塢的製作水準，加上大量隱喻象征表現手法的使用，成為本片的最大看點。

重溫。六年後二刷，仍然覺得是港影史最佳群像。籠屋內，來自五湖四海的房客操著各色口音的粵語，在狹窄空間內相愛相殺，維持著一種井然有序的社會生活。但卻沒想到籠屋外的世界早已大大變樣，高速發展下的香港連一籠之地也不願意給他們保留。對官員極盡諷刺之能事，探訪籠屋居民時背影樂是「無問題」，籠民像野獸般被搬出籠屋時電視上放的是官員的官話。張之亮長鏡頭調動顯功力，如果說道友祥頭七一場是小試牛刀的話，那拆遷前夜的中秋之舞就堪稱爐火純青了：籠屋內迷茫-痛苦-苦中作樂三種情緒在一個鏡頭內完成過渡，這種「今朝有酒今朝醉」的底層人民情懷在現在的香港電影再也見不到了。（看過的人還是太少了）

很久沒有這樣感動過了。 無法言狀的感動

幾個長鏡頭的調度頗有黑澤明的神韻