劇情比較差，總之就是塞爾維亞人都是屠夫，唯有美國人是救星，但是使本人對南斯拉夫內戰和南斯拉夫社會主義的興亡產生了興趣。

湧動的“基情”與潛藏的“亂倫”乃至“戀屍癖”讓人動容。 我看的版本沒有“入洞”片段，因此對標榜“性”的導演無感。看了評論，知道這段被和諧了。 馬克之愛隻在精神層麵，麵對植物人的女友無法肢體碰觸；納克諾之愛是幻想與肉欲的結合，有著隱秘的“亂倫”和施虐傾向，才會在無微不至的照顧和強奸中（大概率是他）自然銜接。 承繼父親遺誌的女鬥牛士之意外、死亡有著一種“必然”的宿命或情結，這種情結被馬克“捕獲”，讓他眷戀又崇敬，反而無法“褻玩”，仿佛騎士般的守護；女舞蹈家與心理醫生父親得關係沒有多涉及，不過，在家執業（女舞蹈家洗澡被納克諾偷窺、撞見，房間被偷進）的這種設置很有意思（生活空間與工作空間居然沒有區隔），且父親對納克諾的無微不至照顧女兒不僅不領情，還認為他性取向等有問題，感受到父親對女舞蹈家的某種控製

終於看了，眼淚都快下來了。喜歡這個結尾。台灣老電影的配樂不是太好。

阿莫多瓦的電影幾乎都是關於性的主題，性顛倒，性錯亂，並且讓觀眾感受到這些異常的性取向是可以理解值得同情的，也許這也是他把某些鏡頭拍得十分挑逗的原因。因為如果這些畫麵引發了觀眾的隱藏的欲望，又怎麽能指責劇中主人公那不可抑製的衝動呢？

結局的出現一波三折，整個片子還不錯。