導演說裏麵有一些比較低的鏡頭，是稻草、蛇、趴在石頭上昆蟲的視角，有點可愛

加洛尼還真是擅長人物的暗黑塑造，手持攝影和視聽精準一流。隱去的監獄過程與關籠開籠喂食買毒的對照用性格做法的改變來表現，實際上就是用直觀的暴力犯罪解決在生活中的那種如身形和地位的不對等失衡的關係，善意或者信任被衝破後爆發出的巨大能量。狗狗是人類的朋友，瞧給它們都看傻了吧，能區分被馴服的關鍵就是還擁有主動性。結尾超常規時間的特寫與超現實也是在述說被包圍的孤獨感根本無人在乎你和對這世界的無望。歐盟影展百老匯。

「對麵啲豪宅起好啦，難怪要我地走啦。深水埗係窮人嘅地方，起埋曬啲咁貴嘅樓盤，咁窮人住邊，地產商搵人笨柒」。估唔到比地產商起豪宅更誇張嘅係⋯，居然要起⋯。

原著是一個講述底層小人物試圖跨越階級而不得的故事，曾被NYT評為“了解特朗普勝選的必讀書目”，結果卻成了工工整整的美國夢勵誌片，渾然不提鄉下人們曆經數代的掙紮和羈絆。縱然鏡頭語言和出色的演技能複刻親情的溫暖和切膚之痛，但如此輕慢的改編著實令人失望。朗霍華德近幾年執導文學改編電影，已經出了幾次同樣的問題了。下一個將要導演郎朗的自傳？可怕。

露宿者與他們的仙女教母的悲情故事，每個無家可歸者都被賦予了特定的表演時刻，鏡頭極力聚焦於他們的懺悔、憂傷、痛苦與溫情的瞬間，鏡頭轉向城市時，又不斷地眺望大樓並進行人生經曆自白，他們像被聚到一起完成任務一樣（令人察覺到演員的事實），迫切地對於仿佛初次體會到的貧富差距死亡病痛等苦難做出表情，展現出符合期望的小人物與外部人物勢不兩立的對立與個人英雄式的氣節，還要加持浪漫又殘酷的死亡儀式。