楊導真的太殘酷了。難以想象他如何把這樣一群青春洋溢其樂融融的少年融入到那個互相殘害的恐怖年代，以及結構森嚴的電影文本裏，青春愛情被象征體係取代，成為間離式的史詩劇。情話被tank聲音埋沒，演唱會背後是權力爭奪，真正的友誼是“無用”的飛機與小貓，父親/哈尼/小四與汪狗/滑頭/小明，當局與學校以及顛倒是非的片場，小四的從手電筒變成自殘匕首，對抗腳拷與武士刀。家庭內部，體製內外，赴美、宗教、賭博，都無法拯救動蕩的家庭。理想主義者在真理與常識混亂的年代顯得如此形單影隻，閃耀又光速隕落，不安的人隻能拉幫結派壯大自己的生存意誌。這樣的悲劇在每個時代上演，理想主義者用一把把匕首捅向那個真理被磨滅的世界，也捅向自己。“我又沒有犯錯，為什麽要記過？”

沒有想象中好，可惜。一樁反複推倒重建的案子，一群被現實所困的無奈警察。本案並非是對推理及刑偵的發揮，反而是對刑警職業之無奈的宣泄。凶手確實是那個麵無表情的年輕人（結合服裝來分析），然而精液並非他的，因為這點就放棄，顯得收尾太過草率了——迷信美國人的dna分析到這種地步，唉。

很好。好的電影關注畫內人與觀眾情感和實際生活中的共通。楊德昌很細致地拍出了那年齡段的迷茫無助而又凶猛無忌的特征，最重要的是，拍出了青少年那時段不管好孩子壞孩子身上都有的急於膨脹的自負。他們打打殺殺追求所謂的強大。那些好學生、不聲不響不好不壞的學生也總希望自己一樣出風頭、可以保護別人，所以他們會和三教九流有意無意混在一起，追求集體的安全感。他們害怕、恐懼、怕捅簍子，但更怕被同伴瞧不起，所以好色先生TVAPP可以看到，他們忍著驚恐，然後不動聲色地逐漸捅出天大的簍子。在大陸70年代-90年代初期，這樣的事情不斷地在每一代初中、高中生身上重現。真實到近乎無聊。

老婆，倫家不要乃看這樣的電影，呼呼，嗯！老婆，我剛看完哈，不過感覺沒有那麽的好，或許老公看不出道道來吧，呼呼，不過我不要你看，嗯，老婆，別看哈，我在身邊我都不想讓你看，更何況我現在不在你身邊，嗯！老婆，我想你了……

哥倆好神馬的有點意思~