一種純純的，二的男權直白表述，九十年代能不能動不動就把印第安老頭子拉出來賣神？

從底部拍攝舞者的舞步和裙擺的起落變化實在太美了，慢放鏡頭的效果就像開放閉合的花朵…

重看，導演是故意的嗎，不了解人的內心與其他的關係，就在這裏亂拍。剪輯刻意往MTV迷幻方向靠，沒有一個人是活生生的，事件也不過如此。

先鋒電影之達達主義代表作，懷疑一切否定一切的挑戰精神，當電影拋開敘事依然可以傳達情緒，這就是讓電影獨立於詩歌與戲劇的存在。

劇本好得讓我懷疑王小帥的參與度（甚至不需要借助他慣用的旁白了），表麵看起來隻是一輛自行車在兩個不同出身性格的少年間輾轉的故事，但因為很多小細節讓整個故事的立意與解讀角度都有所提升：崔林在被迫多做的一天中丟車，表明資本主義盤剝也是他悲劇的原因之一；而全程無台詞的保姆周迅從優雅到狼狽的轉化則傳遞了某種鄉下人進城的命運循環。劉傑的攝影好，多用定格鏡頭與旁觀視角來展現戲劇性場麵（如崔林和高圓圓分手/崔林板磚砸高圓圓新男友），而主要以台灣團隊構成的後期部門賦予了作品別樣的靈動與輕快（這其中汪峰的配樂意外地顯得妥帖），像少年們騎車的鏡頭放在焦雄屏後來監製的《藍色大門》裏也毫無違和感。時年22歲的高圓圓表演也太做作，比和她搭戲的李濱看起來成熟很多。王小帥也太愛張藝謀了吧，無緣無故cue了他兩次。