7/10。托納多雷真正想表現的是自我精神的認知，奧諾雷縝密而清晰的表述能力完全有資格成為作家，但他寧願做精神上狼狽的流浪漢，孤兒院的苦難、抄襲與名利的壓力，自我和本我之間的巨大落差成為奧諾雷墮落的借口：依靠酗酒尋找片刻安寧，不敢從寫作中探索生命意義，終於活不下去，刮掉胡子、拿出手槍來掙脫自我的偽裝，開始審視本我的存在。雨的意象引人注目，開頭雨夜狂奔後隨著奧諾雷暴躁的言辭躲閃，警局裏漏雨越來越多，直到奧諾雷認清自殺的現實正視本我，窗外放晴，探長的神態變得和藹，命令解開手銬應許奧諾雷打那通一直想打的電話，這意味著雨的精神洗禮結束，自我與本我做最後的通話告別，注視著新來的亡魂，踏上通往天國的車。奈何橋的接引人不像孟婆一樣叫死者忘卻過去，反而用盤問引導死者接受過去，這種神話設定就是體現東西文化的差別吧。

表演也太拉了，什麽美國主旋律啊

很不喜歡裏麵朱茵（菲菲）的所有情節設定，無論是感情還是邏輯。但是他說：“好色先生TVAPP做了 一輩子的兄弟。”

真的難以想象岩井俊二能忍受電影中所有角色都呈現出如此整齊劃一的溫厚純良，就連家暴男都客客氣氣一盤花生兩杯酒的互訴衷腸起來，導演以往作品中最讓人動心的邊緣感失控感全不見了，隻剩下提線木偶般為了編圓劇情而刻意存在的線索式人物。

就這破片有啥可吹的，劇情敷衍的一塌糊塗，單個段落拍的最長的就是打炮（還毛都沒拍出來）和跳豔舞，霍耀良和王晶是三級片拍多了，也就露奶子屁股敢讓大家多看一會。剩下場景故事不敢停下，任何單一場景多拍一會都怕露怯。一星給夠騷的朱茵。