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三七很可愛，第一眼看到長大後的長生有種賈寶玉即視感，男女主的愛情浪漫又悲情。

3.5 描寫女性悲歌、1971年墨西哥政府鎮壓革命，這是很棒的題材結合，攝影也相當美，但在描寫Cleo這位年輕女性角色像是一團渾渾莽莽沉默吞吐的力。被男人拋棄、因革命耽誤救治而失去孩子性命，近看這是做女人難的感嘆，但其實仍很平麵、逼仄的觀點描繪女性，這樣一來，我更喜歡成瀨的日式隱忍，或是謝飛導演的《香魂女》更飽滿一點。 雖這樣說，海灘上Cleo嗚咽地說「我本來就不想生下她......」本片最揪心的台詞，也因一股強大的女力襲來而流淚，也可能我不是看大銀幕而錯過很多細膩的情感且影響觀感吧，今年我最愛的還是《霓裳魅影》。

1、方言：賈樟柯藝術電影的方言用於凸顯真實感，加固現實主義；網大的方言，用於搞笑，靖江方言（來自彈幕） 2、馬賽克，比較粗劣的特效； 3、有時對白，語言日常化，通俗化，情節劇化，沒有電影的莊嚴感； 4、長生：網大、網劇和網絡小說的互文本；5、語言雜糅，40分“可歎我去不得人間，我知紅塵百色，樣樣鮮妍，不似我這黃泉，唯有黃沙遍地。”48分，“我可是口笨說錯了什麽？你哪裏是口笨，你撩漢能著呢”。“花凝雪？前女友兒”。語言的拚貼，後現代的一個特征。 5、後現代人物顛覆，這裏的孟婆隻是一個弱女子 6、96分鍾，模仿蛇眼睛的主觀鏡頭塑造的不錯

好像一直都遊走在疏離與共情之間，黑白吧旁觀吧但它並不冷，記錄式的日常活動又總忍不住想說它是史詩，一點點歡喜一點點痛苦，既不收也不放...就是這麽一種近乎玄妙的氛圍：難以準確形容，又有種暗爽的享受和深深的佩服。沾著狗屎的門道、帶著刮痕的車，分合生死，生活日複一日。

太牛了b站！！是真的在用心安排節目！也不想拉踩，但是真的比那些全是流量明星的跨晚好太多！倉木麻衣、周深、大鬧天宮、龔琳娜、艾薇兒、詠春，希望春晚可以向這看齊