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電影界的返祖現象，回到電影誕生伊始盧米埃爾時代的原生態紀錄片樣貌。三宅唱的《無言日記2018》形式類似，他拍的是自己經曆的生活：阿克曼的《來自東方》則以異鄉人陌生視角拍攝後蘇聯時代的東歐社會，從東德到波蘭、烏克蘭和俄羅斯（沒有任何字幕提示地點，如果是當地人看或許會熟悉，能聽懂路人在談著什麽）。 街景橫移長鏡頭記錄下時代風貌，可視作20世紀新技術畫出的《清明上河圖》，長軸畫卷緩緩鋪開。如果今後有人想拍90年代初的俄羅斯，可以借用本片做服裝置景的資料參考。不適合在影院商業售票放映，太多的鏡頭拍出的都是類似重複畫麵。長鏡頭大多是在夜景拍攝，拍公共汽車站和火車站的候車人群，海報圖片那一鏡時間點在100分鍾處，傍晚天色相對還亮一些。 阿克曼在七十年代電影結尾總會有的巧思處理，到了九十年代都看不到了。

I’m a person who saves things, I’ll hold on to together. 比第二部好看多了，更多現實的選擇。開頭突然出現女帝的歌起了一身雞皮疙瘩

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作為續篇第三部，雖然主題上依然如此凡爾賽以及俗套，本身前麵進行得還中規中矩，但最後一段父子和解、一段核心的情侶衝突和解，交代得簡直無比浮皮潦草，毫無說服力，青春的男歡女愛一旦上升到人生抉擇，對男女關係進行一些深入探討的階段，似乎編劇腦回路就選擇性短路了，實在是一部差過一部。

太愛無骨軟猴係列了！太好看！畫得太對！神仙就是這麽軟！我的童年偶像！現在也是！孫大聖和唐僧的關係太能共情了，唐僧總是寧可輕信蠢貨都不信任悟空，傷透心。受苦受委屈被誤會被拋棄，悟空從未離棄。孫大聖加持我！🥺🙏南無鬥戰勝佛🙏🙏🙏