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幾十年過去了，二戰題材影片還能有新角度，實在佩服。男主為了生存，創造出一門世界上隻有兩個人會說的新語言，讓一位德國軍官牢牢地記住了2840個猶太人的名字。他們絕不是無名之輩。軍官這個角色太立體、太複雜了，“平庸之惡”的典型，和平時期或是去遠方郊區開民宿追求自我的文青，但在那個特定的環境下，窮苦人家的孩子被街上納粹軍的表麵光鮮所吸引，十年過去，雖沒有殺過人，雙手卻沾滿鮮血與罪惡。

4+。非敘事結構。滿屏的鬼畜啟蒙運動。抽象派卓別林亂入。Kiki。（萊謝爾請了當時著名的美國作曲家喬治·安泰爾為影片作曲。安泰爾為這部影片設計了特殊的配器：木琴，8架鋼琴，甚至有一台飛機的發動機，以發動機的噪音作為音響和其他樂器相配合。曲調則兼用調性，無調性和十二音體係。

每次停車都是一次災難。OJ原來是諧星。反諷美國的地方不少。看多了這種笑點也一種敗壞理性的感覺。

“純電影”的美學實驗 1.他將日常生活中自然運動的物象,一些立體派畫家所喜愛的造型物體加以並列，形成了一幕的確富有電影化運動效果的機器的舞蹈。 2.強調純構圖形狀的匹配和節奏性剪輯的對位處理, 3.那些自然物體成為富有生命力、感染力很強的活動影像，而人物的運動在失去了她的現實性的同時，卻造成了一種特殊運動的感受方式。 4.他是想“創造出常見的物體在時間和空間中的節奏，表現出它們的造型的美。”然而,事實上正如齊格弗裏德.克拉考爾所指出的那樣“他在影片中表現出來的這種‘造型的美’是屬於節奏的，而不是屬於為節奏所掩蓋的物體本身的”。 5.對於電影視覺節奏的實驗,萊謝爾的《機器的舞蹈》無疑是在探索著電影藝術表現的新的領域。——《外國電影史》

人不三俗枉少年，此片集三俗之大成，鼓舞後代喜劇人再攀巔峰。