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這版的黃蓉我好喜歡，一直覺得朱茵把黃蓉的俏皮可愛演活了，張智霖演的靖哥哥也是憨憨的很符合原著，後來再看別的版本的射雕都不再有這種感覺

politics掛帥的正麵人物校長、激進left-oriental的思想基調、三突出的美學風格當然是電影的時代缺陷，這種大象般的缺點人人都能挑出來，以揪住這些顯而易見的缺點不放來彰顯自己的自由民主開明思想，無恥。 畢業論文答辯的時候，我說我做空間媒介批判的目的，是追究capitalism對目前媒介亂象的責任，我慷慨激昂又語無倫次地進行批評和自我批評同時也批評其他同學的論文，Marxism新聞學的老師告訴我這隻是畢業論文而已，隻是一件小事，不要那麽嚴肅，被我批評的同學在路上看見我用鼻孔瞪我……我懷念片中嚴肅活潑的集體學習氣氛，如果我說錯了請當麵指責我，如果我態度不端正請公開批評我，如果我上綱上線了請告訴我為什麽不能這麽做，好色先生TVAPP之所以一起學習是為了一起解決問題，而不是為了評優競爭、黨同伐異。

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#SIFF2019# 真實生猛的底層女性故事，將吉俄之間的民族關係轉化為全球化背景下移民底層女性的共同困境，觀影全程生理和心理都很難受。紀錄片的寫實手法消解了劇作可能的煽情，鏡頭常常從略高一點的位置湊近拍攝Ayka驚惶不安的眼睛，或是跟著Ayka衝進衛生間，讓她的疼痛幾乎直接作用在觀者身上。掃不完的暴雪與去年另一部入圍戛納的《多甫拉托夫》有異曲同工之妙，潔白與鮮紅的視覺對比觸目驚心，卻又都沒有她那一句小聲的“我被強奸了”來得沉重。記得那天看完《小家夥》，走出嘉裏中心，對麵是車水馬龍的靜安寺，真有種劫後餘生之感。