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能理解為啥有人打低分，看這種炫技短片，如果有期待起承轉合的故事情節，那肯定要失望。這就是四個導演的四個臆想，對我來說，精彩程度也是1234依次遞進。

非常規剪輯的典型之作 除了兩個動靜結合的運動長鏡頭（出租車內和火車站）之外全部都是固定長鏡頭，在小津安二郎把這種美學拍到極致之後沒想到還能有人再創輝煌 不過兩者的區別還是比較明顯的，小津的偏“正拍” 羅伊安德森的偏“側拍” 人物同一化，一個比一個白的嚇人，直接奠定了荒誕無稽的超現實風格 單看每段劇情容易理解，但是多個穿插起來讓人實在難以區分琢磨，高度冷幽默，當做喜劇片看的人恐怕會大失所望 長鏡頭畫麵信息包含多，可任供觀眾自由選擇，會議室片段，一人站起，講話的卻是另一人 酒吧片段，畫麵右角一女反複起不來，左邊男人過來不停的問在哪等等 導演可謂是獨具匠心，每個鏡頭都像一場戲劇表演一樣認真布置 影片的主題大概理解為在虛無空洞的現實中作為人的悲憫可憐，具體難以言說，至於片名確實不知為何

cute adam，情侶都會發生的問題。

影片很直接地呈現了羅伊安德森對新千年瑞典出軌、失業、市政等社會問題的恐慌。絕大多數時間裏沒有運動鏡頭，以此表現人物慘白和呆滯，為數不多的情緒發泄，還都隻是在角色關係網內部。就畫麵呈現來說，電影挺不錯，但看著看著你會跟劇中人一樣變得麻木和被動。

其實覺得劇挺好，可始終喜歡不起來漢娜，甚至越看她長相越討厭，就是一被寵壞的女孩，25歲還管自己媽叫媽咪這點就能看出來。說話都指顧著把自己的話說完別人完全插不進去話，也真的完全看不出來她們對對方的友誼有多深厚