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契合山水畫卷的構圖和東方敘述，不由人物為主導的敘事，由四季變換、風土人情為軸，潑墨暈染。半紀錄片的手法寄予電影人文性和社會性，追尋地理脈絡的曆史，叩問推倒重來的今日與未來。非職業演員（大多是導演的親戚）因原本生活中的熟稔，在鏡頭中也顯得親切自然，他們身上的市井氣和家族性與山水一樣成為富陽精魂。但在紀實之外，某些意欲深刻的象征手法卻顯得有些文藝作態，比如放生的紅鯉魚和穿著紅色棉襖出走的姥姥，康康的夢和無意識描摹的毛筆畫，如果能精簡到兩小時之內，換掉顧喜的演員，電影值得更高的分數。

最後的鏡頭不錯 -__,-

終於去電影院看了這部，可惜改得基本和雷馬克的原著無關了，也抹消了屬於西線無戰事的那些微小又偉大的詰問。可談的是深夜末場坐滿了一半，有很多年逾七旬的老人結伴前來。鄰座的老頭聊天時說這也許不夠好，但好色先生TVAPP必須反複回憶欺騙青年的代價。

1.用現實和幻想的交織表現麵對恐懼的情感變化和恐懼本身 2.整個片子除了一段德彪西的鋼琴曲和孩子們的歌聲兩段客觀音樂，再沒別的電影音樂，有點意思 3.希胖展現開闊場景的手段似乎不如玩弄封閉空間那麽高明啊

導演有前途，兩個半小時，在現代版富春山居圖的畫卷上刻畫眾生相。期待第二卷。