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一個母親對兒子的PUA

沒有想象中那般濃厚的象征意義和指代，反而是是女性角色們（不同年齡的單身女性、母親、外婆）的形象鮮明而充滿現實感，再添上一些不算現實的溫柔包容關係。對“父親”形象的另類解讀甚至算帶挑戰和反叛的。如果用是枝裕和拍法是“花椒日記”，但食物的加入並沒有帶來猜想中的市井氣息或東亞強行和解感，少許打動觀眾的地方可能都像是偶然。令人唏噓感歎的是，雖然還有很多不完美，恐怕短期內不會有人再創作這種背景的故事了。

暖心，看一群中老年人為了實現自我價值忙碌而快樂。人生中的那些不如意又算得了什麽呢。看得又哭又笑，影片在渲染感謝上細膩到位。

沒有覺得她們多時尚，她們還都是造型師裝扮

電影本身中規中矩，無功無過，說的無非是一個天才的自我毀滅和自我建設，如果不是冷爵士樂和查特貝克的粉絲，恐怕不會有太大的共鳴。但伊森霍克的表演讓角色的卑微和驕傲、懦弱與頑強以及執著和放縱變得立體鮮活，就像一台拋光機，擦亮了一部暗沉的電影。整部電影是查特貝克的獨奏也是伊森霍克的SOLO。