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蒐羅了舞台劇簡介，電影的劇本基本保留了原本的結構，在細節上有微調。這個劇本其實還挺難拍成電影，按照原本的肌理，它適合拍成一個類型片，設置一些模式化的框架，再把故事裝進去。但潘生從來不會做這種事，他不喜歡製造出格式，所以本片幾乎是疊加起來的柴米油鹽片段。鄭秀文在後半部證明了自己不隻是一個依附於大眾價值偏好存活的明星，她呈現的猙獰，陰暗，複雜和市儈能夠與所謂的選秀式的「歇斯底裏」有清楚的分別。在潘的奇情之鏡下，她給出的是能呼吸的表演。不過電影裡少了些空間去講更多日常，如果可以多更多他們做家務農務的片段就更好了。

妖魔鬼怪快離開 打怪升級逐漸模式化 但不妨礙特別好看

柯南的風格已經徹底和「國際」接軌了，再也沒有最初一個壽司一個泥點子推出殺人犯的精巧了。所以呢，很久以前，我就把柯南當成動畫版「碟中諜」看了……這部片子用了現在流行的恐怖襲擊手法，跟電磁攻擊有一拚了。同時還探討了關於「公平」和「正義」，正義靠非法手段進行著，這真的值得嗎？作為警方下線的「合作者」，明明鞠躬盡瘁，卻過著不被認可，不被保護，在愛人麵前也要隱藏著自己，隻有「編碼」的生活。另外，這個片子是以日本警察司法體係為基礎的，裏麵大量的權力博弈讓感興趣的人大呼過癮，順便還解決了不少科普任務。作為一個動畫，真的挺好的。隻不過呢，作為一個一直能陪伴從小孩到大人的角色，從此再也別想讓小孩看懂了。

陽光與陰影的構想讓影片多了一層深意，它代表人物的性格、心理、行為，卻又不是決然對等，而是可以相互轉化。錯時的平行剪輯帶有劇作上的野心，構造起一定的懸念，但風光、冒險、喜劇等元素大量植入仍說明寧浩隻想做個通俗電影而已。

看到滿月奶奶的時候，想哭